instalación
campo de convergencia, estructuración simétrica, poda geométrica, fuente, sonido metálico, auriculares, ámbito de control, agente–desencadenante, patio abandonado, espacio de negociación, directora de museo, cable de acero, tubo acrílico, micrófono unidireccional, anillo metálico, agua, transmisión, legado del pintor, trípode, fotografía, arte moderno, escultura, monitor de pantalla plana, expresión popular, equivalencias
Museo de Bellas Artes/ Museo Julio Romero de Torres/ Córdoba/ España
el Museo pensado como lugar dedicado a la selección, catalogación, y al conocimiento, se caracteriza a princípio como un espacio reservado a la investigación y aprendizaje; un espacio donde las acciones costumbran estar contenidas y plasmadas en los objetos exhibidos en su interior. la naturaleza del patio, por su vez, está relacionada a la idéa del encuentro y la manifestación del tiempo social; donde no hay, en general, el rígido control de acciones o comportamientos.
el patio localizado entre los Museos de Bellas Artes y el Julio Romero de Torres, nos informa entretanto como un cierto reglamiento señalado desde el interior de esas dos Instituciones, también interfere en la especialidad al rededor; y esa dimensión puede ser percibida tanto en la disposición simétrica de los canteros y en la poda geométrica de sus arbustos y árboles, cuanto en la uniformización del color de las fachadas de los dos Museos.
intitulado las cosas son como son, el trabajo pensado para ocupar patios y dependencias del Museo de Bellas Artes y del Museo Julio Romero de Torres, está articulado a partir de tres acciones:
– la captación sonora de un intermitente ruido metálico provocado por
el chorro d’agua situado en el centro de la fuente; el registro de imágenes provenientes de un segundo patio [el antigo jardin utilizado por el pintor Julio Romero de Torres para trabajar y recibir sus convidados – localizado al fondo del Museo de Bellas Artes]; y la transmisión de ese sonido y de las imágenes para el interior de algunas salas expositivas de los dos Museos.
la captación sonora resulta de la instalación de un micrófono unidireccional cilíndrico sobre la fuente central, presente en el primero patio. a través de finos cables de acero prendidos a las fachadas internas, el micrófono pende a poca distancia sobre el chorro, y transmite el sonido de las batidas del anillo metálico [suelto con el tiempo] en la base del pequeño tubo responsable por el direccionamiento de l’agua.
las imágenes, por su vez, son captadas por un grupo de nueve cámaras de video puestas en distintos puntos del segundo patio [abandonado y no accesible al publico]. las cámaras están relacionadas, pero no unicamente, a las escenas del patio retratadas por Julio Romero de Torres en pinturas y fotografías expuestas en los Museos.
cuanto a la transmisión, esa se completa con la instalación de nueve pantallas de superfície plana [enviando en directo imágenes provenientes del segundo patio] y cuatro auriculares [solamente dos pantallas son acompañadas por el sonido], en diferentes puntos de los dos Museos y en el corridor de aceso al patio [el que conecta el Patio a la Plaza del Potro]. las pantallas de distintos tamaños instaladas dentro de los espacios expositivos, están dispuestas al lado de fotografías ó pinturas cuya escena de alguna manera comparten.
el trabajo las cosas son como son se instala así como una espécie de articulación entre espacios, ó entre distintas superfícies visibles. buscando incidir sobre los procesos de legitimación, la idea de lugar representado ó construído, y las esferas capazes de desvelar sus demás capas constitutivas.